Kvēlojošu fotoattēlu drukāšana. Lieliski attēli, kas spīd ultravioletajā gaismā. Kam vajadzīga mirdzoša fotogrāfija?
Kvēlojošās sēnes, kuru fotogrāfijas ir atrodamas šajā rakstā, dabā ir reti sastopamas, ņemot vērā to daudzveidību, un tās nav bieži sastopamas. Ir zināmi daudzi augu "laternu" veidi. Tie visi atšķiras ar izstarotās gaismas stiprumu un krāsām. Kvēlojošā terārijas sēne ir kļuvusi pat par vienu no slavenākajām datorspēlēm. Vai tas tiešām dabā eksistē – informācijas nav.
Kāpēc sēnes spīd?
Kvēlojošās sēnes ir bioluminiscences dabas parādības izpausme. Tas izpaužas dažos dzīvos organismos. Atklātas arī sēnes, kas spīd tumsā. Bioluminiscence ir ķīmiskā reakcija, ko pavada starojuma enerģijas izdalīšanās. Parādās auksts spīdums, kas savu nosaukumu ieguva, pateicoties nelielai siltuma izdalīšanai parādības izpausmes laikā.
Tas ir ķīmiskas reakcijas rezultāts, kurā iesaistīts skābeklis un luciferīns (gaismu izstarojošs bioloģisks pigments). Reakcija notiek sēnīšu audos, kad tās absorbē skābekli. Tā rezultātā audumi sāk mirdzēt. Bet šai parādībai ir vēl viens iemesls.
Piemēram, var mirdzēt parastās sapuvušas vai vecas russulas un piena sēnes. Parādība rodas tajos dzīvojošu mazu mikroorganismu dēļ. Viņu ķermeņi izstaro fosfora gaismu, un šķiet, ka tā nāk no sēnes.
Kur aug kvēlojošās sēnes?
Tumsā mirdzošās sēnes ir no 68 līdz 71 sugai. Vairāk nekā puse no tiem pieder Mycena ģints. Tie pastāv organisko vielu sadalīšanās dēļ. Visvairāk šādu gaismas sēņu aug Japānā - 10 sugas. Vēl astoņas šķirnes ir atrastas Brazīlijā un Dienvidamerikā. Kvēlojošās sēnes ir sastopamas Puertoriko, Malaizijā un citās vietās visā pasaulē.
Kādas sēņu daļas spīd?
Šie apbrīnojamie organismi pieder dažādām ģimenēm. Sēnes var mirdzēt pilnībā vai pa daļām. Dažiem ir tikai vāciņa apakšējā virsma. Tie galvenokārt sastopami tropu, karstās valstīs un Dienvideiropā. Citām sēnēm ir mirdzoši veģetatīvie orgāni, kas kalpo uzturam. Šādas sugas visbiežāk sastopamas vidējā zonā.
Kur var redzēt mirdzošas sēnes?
Piemēram, sēnēm Armillaria mellea Vahl micēlijā ir gaiši vai tumši pavedieni (rizomorfi). Tie iekļūst koka stumbrā un veicina tā iznīcināšanu. Rhizomorphs spīd tumsā, un no ārpuses šķiet, ka spīdums nāk no koka. Šo parādību visbiežāk novēro uz jau sapuvušiem stumbriem.
Kvēlojošajām sēnēm Xylaria Hypoxylon L ir klubveida augļi, kas zarojas kā ragi. Visbiežāk tie aug dižskābarža celmos. Sēnēs mirdz tikai micēlijs. Tāda pati ietekme novērojama arī citai sugai – X. polymorpha Pers.
Visbiežāk sēnēm ir mirdzoši augļi. Piemēram, viens no slavenākajiem ir Pleurotus (Agaricus) olearius DC. Tie aug Dienvideiropā, zem veciem kokiem. Sēnes ir ļoti lielas, stāv uz resna kātiņa, bet ar mazu dzeltenīgi zeltainu cepurīti. Šīs sugas pilnībā mirdz, pat vāciņa augšējā virsma.
Cits interesants skats- Pl. Gardneri Berk, kura dzimtene ir Brazīlija. Šīs sēnes atrodas uz mirušām palmu lapām. Vietējo pamatiedzīvotāju bērni bieži vakaros rotaļlietu vietā izmanto kvēlojošus šādu sēņu gabalus. Dažas sugas aug uz veseliem koku stumbriem.
Mirdzuma spēks
Pleurotus (Agaricus) olearius DC sugai luminiscence novērojama tikai dzīvām sēnēm. Parādība pastiprinās, līdz tie ir pilnībā nogatavojušies. Tad mirdzums mazinās. Bet, ja jūs to sagriežat, pat gabali ilgu laiku izstaro gaismu.
Tās emisijas stiprums ir atšķirīgs. Mirdzuma intensitāte mainās atkarībā no sēņu veida. Bet pat vienam un tam pašam tas var atšķirties dažāda ilguma dēļ dzīves cikls. Dažas sēnes spīd tik ļoti, ka tās var izmantot spuldzītes vietā un pat lasīt blakus.
Citas sugas kļūst pamanāmas tikai tad, ja tām tuvojaties 20 metru attālumā. Kvēlojošas sapuvušas lietas ir pamanāmas no tālienes. Radiācijas stiprums ir tieši atkarīgs no vecuma. Vecās sēnes vai tās, kas atrodas miega stadijā, vairs nespīd. Šī parādība notiek tikai dzīvos organismos.
Mirdzuma intensitāte var būt atkarīga arī no temperatūras. Piemēram, medus sēnes sāk izdalīties tikai diapazonā no 4 līdz 50 grādiem. Dažām sēnēm temperatūra nedrīkst pārsniegt 10, bet citām ir nepieciešami 50 grādi un vairāk. Kvēlošanai svarīgs ir arī skābekļa daudzums. Ja tas būs deficīts, sēņu mirgošana būs vājāka un vārītajā ūdenī pārtrauks pavisam.
Mirdzošas krāsas
Kvēlojošās sēnes var izstarot gaismu dažādās krāsās. Visizplatītākais starojums ir dzeltenīgi zaļš. Šādas sēnes aug Jamaikā, Japānā, Belizā un vairākās citās valstīs. Vāju mirdzumu var redzēt arī dienas laikā, ja nav saules. Bet spīdumu vislabāk var novērot tumsā. Krāsu variācijas var būt ļoti dažādas. Dažas sēnes piesaista maigi zils mirdzums, citas ar spilgti sarkanu mirdzumu. Ir daudz dzeltenu un zaļu nokrāsu.
Kāpēc sēnes spīd?
Ir vairāki viedokļi par to, kāpēc sēne spīd. Daži pētnieki apgalvo, ka šī parādība notiek barošanas brīdī. Notiek ķīmiska reakcija, kuras rezultātā rodas kvēlošana. Saskaņā ar citu versiju sēnes spīd, lai piesaistītu dzīvniekus, kuri pēc tam pārnēsā sēņu sporas uz ādas, kājām un ķepām. Dažiem augiem šī ir izplatīta pavairošanas metode.
Dažas gaismas sēnes tādējādi brīdina par briesmām, atbaidot tos, kas vēlas ar tām mieloties. Bet dažreiz tas ir nepatiess aizsardzības reakcija sēnes Tie var būt ēdami. Dažkārt pašas sēnes var darboties kā plēsēji, ar gaismu pievilinot kukaiņus un pēc tam tās ēdot.
Ir daudz mākslinieku un cilvēku, kas prot skaisti zīmēt, bet cik ir no tiem, kas prot gleznot ar gaismu? Es iesaku jums apskatīt viena no šiem meistariem pārsteidzošos darbus.
Mākslinieks vārdā Bens Metjūss no Lielbritānijas zina, kā izveidot tik neparastu gaismas grafiti.
Lai to izdarītu, nav nepieciešams pat ziepju trauks, galvenais ir manuālais fotografēšanas režīms. Lai šāda spēle ar gaismu, jākontrolē trīs parametri: slēdža ātrums, gaismas jutība un diafragmas atvērums.
Mākslinieks ir 27 gadus vecs un no Surejas. Galvenā profesija: zobārsts.
Lai uzņemtu šādus attēlus, ir vajadzīgs zināms laiks, jo ar gaismas ierīci, izmantojot slēdža ātrumu, fotogrāfs gaisā uzzīmē kaut kādu rakstu un kamēr kameras aizvars ir atvērts, gaisma ietriecas matricā, kas savukārt atspoguļojas attēlā kā līnija.
Parasti aizvara ātrums ilgst aptuveni 5 sekundes, bet, ja uzdevums ir grūtāks, nepieciešams aptuveni 3 sekunžu slēdža ātrums. Pie šāda aizvara ātruma var parādīties “digitālais troksnis”.
Šādām fotogrāfijām ir nepieciešams arī stingrs kameras rokturis; neliela vēja brāzma vai pat fotogrāfa elpa var sabojāt fotoattēlu.
Visbiežāk ir jāizvēlas filmēšanas vieta, kur ērti uzstādīt kameru, kā jau teicu, noteikti vajag kaut ko stingru, vai tas būtu sols vai galds.
Un, protams, fotogrāfiju galvenā iezīme ir nakts.
Viens no šīs fotografēšanas trūkumiem ir tas, ka apkārt nedrīkst būt papildu gaismas. Regulāri automašīnu priekšējie lukturi var iznīcināt fotoattēlus.
Var gleznot tikai ar gaismu, bet, kad uzdevumu uzņemas vesela komanda, kaut kas notiek.
Starp citu, visas krāsas nevar izmantot. Ja vēlaties mēģināt uzņemt šādu fotoattēlu, neaizmirstiet, ka tiek izmantotas tikai sarkanas, dzeltenas, zaļas, zilas, violetas, oranžas un baltas krāsas.
Priekš līdzīgs darbs Derēs pilnīgi jebkurš gaismas objekts, pat mobilais tālrunis, ja vien gaisma ir spilgta.
Ja vēlaties vienkāršu kadru, bez zvaniņiem un svilpieniem, jums derēs parasts LED lukturītis. Šādām fotogrāfijām jau tiek izmantotas citas ierīces.
Galvenais šajā jautājumā ir iztēle, ja jums tās nav, tad laiks ar “ārštata darbu” to izlabos, ticiet man.
Lai atvieglotu zīmēšanu gaisā, vispirms var zīmēt uz papīra, vizuāli to nofotografēt un tad zīmēt gaisā.
Talants nāk ar pieredzi, tāpat kā visur citur. Teiksim, lai uzņemtu šādu fotogrāfiju, ir jāģērbjas tumšās drēbēs, un zīmētajam objektam var pietuvoties ļoti tuvu, galvenais ne mirkli nesastingt, pretējā gadījumā seja iekļūs kadrā.
Šeit ir neliela nodarbība par tēmu "Zīmēšana ar gaismu".
Parunāsim par galveno fotogrāfijā – gaismu. Tieši caur gaismu fotogrāfs “glezno” savus attēlus. Ne velti vārds “fotogrāfija” nozīmē “rakstīt ar gaismu”. Tāpat kā jebkuram instrumentam, arī gaismai ir savs specifikācijas, no kuriem fotogrāfam svarīga ir intensitāte, virziens/dispersija un spektrālais sastāvs (krāsu temperatūra). Galvenā mūsu fotografēšanas nodarbības daļa ir veltīta to prasmīgai izmantošanai.
Pirms došanās tālāk praktiskais darbs, atzīmēsim dažas ļoti svarīgi punkti, kas saistīts ar faktu, ka cilvēks uztver gaismu savādāk nekā kamera:
· Redze ir psihofizioloģisks process. Acs ne tikai uztver gaismas plūsmu, bet arī apstrādā to intelektuāli. Apziņa bieži “pabeidz” to, ko cilvēks patiesībā neredz, vai koriģē uztverto gaismas attēlu. Pēc principa: "Es redzu, kas ir un kā tam vajadzētu būt."
Kamera, lai cik “inteliģenta” tā būtu, uz to nav spējīga, tā tikai ieraksta to, ko “redz” objektīvs. Vāji apgaismota balta papīra lapa cilvēkam šķitīs balta, bet fotogrāfijā tā būs pelēka, un otrādi, spilgti izgaismots pelēks objekts fotogrāfijā izskatīsies balts.
Piemēram, jūs uzņemat portretu koka vainaga izkliedētajos staros, un kadrā iekrīt spilgti izgaismota zaļa lapa uz ēnotas baltas sienas fona. Cilvēka acij rāmī būs redzama zaļa lapa uz balta fona, bet fotogrāfijā, visticamāk, būs redzama balta lapa uz pelēkas sienas.
Jebkurš kameras apgaismojums, kas ir kontrastējošs ar cilvēka aci, būs superkontrasts.
· Acs darbojas “viedās videokameras” režīmā ar ātri atjauninātu “attēlu”, pateicoties kam pat vāji apgaismots kustīgs objekts netiek “izplūdis”. Kamerā fotogrāfija veidojas, gaismas plūsmai akumulējoties vienā fiksētā kadrā, tāpēc pie gariem slēdža ātrumiem kustīgais “attēls” izrādās izplūdis. Starp citu, nav nozīmes tam, vai attēls kustas kadrā vai pati kamera “kustas”, jo lielāks ir attēla kustības ātrums vai ilgāks aizvara ātrums, jo lielāks būs “izplūdums”. Pirmā prasme, kas jāvirza uz automātiku: nospiežot slēdža pogu, nepārvietojiet kameru. Trenējies bez plēves, kontrolējot pirksta kustību un roku nekustīgumu.
· Acij ir daudz lielāks dinamiskais diapazons nekā kamerai**.
Mēs vienlaikus redzam milzīgu skaitu pelēko toņu gan gaišos, gan tumšos apgabalos. Kamera, atkarībā no izvēlētās ekspozīcijas, var labi nodot pustoņu gradācijas gaišajā daļā un ēnu kā cietu melnu plankumu, vai, gluži pretēji, tā atstrādās ēnas, balinot gaišo daļu. Var fokusēties uz vidusdaļu, tad gaismās un ēnās būs “bloķējums pie stabiem”.
Daudz, protams, ir atkarīgs no fotografējamā materiāla jutīguma. Ļoti nedaudzas fotofilmas spēj uzņemt attēlu aptuveni 124 toņu gaismas dinamiskajā diapazonā – apmēram tik daudz cilvēka acs spēj atšķirt. (Par fotofilmām detalizēti rakstījām žurnāla maija numurā.) Situācija ar digitālās fototehnikas dinamisko diapazonu ir vēl sliktāka. Vīzijai ir augsta pielāgošanās spēja gaismas plūsmas krāsai. Gaismas spektrālais sastāvs var būt ļoti dažāds, to labi var saprast karstā metāla piemērā – no dziļi oranžas līdz baltai līdz zilai. Runājot par gaismas plūsmas krāsu, tiek lietots jēdziens “krāsu temperatūra” (sk. Fotodelo žurnālu Nr. 6, 2003).
* Gaismu parasti sauc par elektromagnētisko starojumu ar viļņa garumu no 440 līdz 700 nanometriem. Tikai šajā diapazonā acs var uztvert elektromagnētiskos viļņus. Viļņus ārpus šī diapazona sauc par infrasarkanajiem un ultravioletajiem.
** Dinamiskais diapazons ir atšķirība starp attēla gaišākajiem un tumšākajiem punktiem. Pretējā gadījumā iespēja reproducēt noteiktu skaitu pustoņu starp absolūto melno un absolūti balto.
Mēs par to varam runāt daudz, bet mums ir svarīgi tikai tas, lai gaismjutīgie materiāli objektīvi nodotu gaismas krāsu sastāvu, un cilvēks redz ar lielu korekciju. IN cilvēka apziņa stabils priekšstats par noteiktu krāsu tiek izstrādāts un nostiprināts kā stabila pazīstamu priekšmetu zīme, tāpēc balta lapa tāda paliek gan skaidru debesu gaismā, gan sveču gaismā. Uz filmas tas izrādīsies attiecīgi zilgans un dzeltenīgs. Pareizai krāsu atveidei ir jāizmanto plēve dienas gaismai vai mākslīgajam apgaismojumam (apzīmēta ar T). Šeit digitālajām kamerām ir priekšrocība, jo tās var pielāgoties gaismas izmaiņām, mainot “baltā balansu”.
Krāsu temperatūra, viļņa garums un gaismas plūsmas krāsa
Temperatūra 10 000–6 000 K aptuveni atbilst starojumam ar viļņu garumu no 380 līdz 470 nm ar violetu un zilas krāsas; 4000-6000 K - no 480 līdz 500 nm - zili zaļš; 3000-4000 K - no 510 līdz 560 nm - zaļš; 2000-3000 K - no 570 līdz 590 nm - dzelteni oranžs; 1200-2000 K - no 600 līdz 760 nm - sarkans. (Starpējās vērtības atbilst dažādiem krāsu toņiem.) Dabiskajai gaismai - vidējai saules un debesu gaismai - ir dominējošais spektrālais sastāvs ar krāsu temperatūru 5500 K diapazonā no 4500 līdz 18000 K parastie mākslīgie gaismas avoti izstaro no 1200 līdz 3500 K.
Gaismas īpašības
Pirmā un vissvarīgākā gaismas īpašība ir virziens. Šī kategorija ir saistīta ar objekta atrašanās vietu attiecībā pret gaismas avotu. Gaisma var krist uz objektu no augšas, apakšas, horizontāli vai ieņemt jebkuru starpstāvokli - tas ir avota augstums. Tas var spīdēt frontāli (priekšpusē), pa diagonāli, no sāniem, no aizmugures - tā ir orientācija horizontālā plaknē. Visvairāk zaudētā gaisma, kas arī tiek izmantota visbiežāk, ir frontālā horizontālā. Tas vienmērīgi izgaismo visus objekta apgabalus, padarot attēlu plakanu. Šāda gaisma nes minimālu informāciju. Dabiskajos apstākļos šāds apgaismojums ir reti sastopams, bet mākslīgos apstākļos tas notiek regulāri. Vienkāršākais piemērs ir fotografēšana ar iebūvēto zibspuldzi*.
*Lai cik paradoksāli tas liktos, ar zibspuldzi ir lietderīgi fotografēt pie lielos daudzumos Sveta. Zibspuldze parādīsies kā papildu avots gaisma, kas mīkstinās ēnas un izstrādās zīmējumu ēnās.
Slikts ir arī fona apgaismojums, kas ir vērsts uz fotogrāfa seju. Izmantojot šo apgaismojumu, būs redzamas tikai objekta kontūras. Lai iegūtu augstas kvalitātes fotoattēlu, gaismai ir jākrīt uz objektu noteiktā leņķī. Tas radīs atvieglojumu un apjomu. Noteikums: jo lielāks krišanas leņķis, jo izteiktāks ir reljefs.
Otra gaismas īpašība ir tā intensitāte. Mēs par to daļēji runājām ievadā. Jāatceras, ka kameras gaisma izgaist daudz ātrāk nekā cilvēka acs. Vienkāršs piemērs. Ņemsim to galda lampa, spīdēt uz sienas no pusotra metra attāluma. Siena ir izgaismota. Paņemsim lampu vēl pusotru metru. Siena kļuva mazāk apgaismota. Vizuāli tikai nedaudz, bet kamerai - ievērojami.
Šeit darbojas tā sauktais kvadrātu noteikums: kad attālums no objekta tiek dubultots, apgaismojuma intensitāte samazinās četras reizes.
Pieņemsim atrunu, ka noteikums darbojas atšķirīgi virziena gaismas plūsmai, piemēram, lāzera staram vai sofītam ar labu fokusēšanas atstarotāju.
Trešā īpašība - maigums/cietums gaisma - ir cieši saistīta ar pirmo, bet mums tai ir neatkarīga nozīme. Cieta gaismas plūsma nāk no viena avota - ideālā gadījumā no punktveida avota. Perfekti cieta saules gaisma, piemēram, uz Mēness, atmosfēras trūkuma dēļ tā praktiski nav izkliedēta. Mēness fotogrāfijā nevar būt pustoņu. Tur viss ir vai nu absolūti balts, vai pilnīgi melns.
Uz Zemes viss ir savādāk. Ir atmosfēra, kas izkliedē gaismu, ir objekti, kas atstaro gaismu un maina tās virzienu. Gaismas virziens un attiecīgi arī cietība var atšķirties plašā diapazonā. Cieta gaisma būs pusdienas saulē un bez mākoņiem. Fotoattēlā būs ļoti apgaismotas zonas un asas ēnas. Mīksta gaisma – izkliedēta, mākoņainā laikā novērojama vienmērīgāka. Visa debess sfēra sāk mirdzēt. Patiesībā saules apspīdētās mākoņainās debesis ir milzīga dabiska softbox. Apstākļos, kādos to lieto mākslīgais avots virziena gaisma, tiek iegūts ciets nogriešanas raksts. Gaismas plūsmas daļēja atstarošana no tumšām sienām, grīdām un griestiem nedod manāmu efektu. Gaišā telpā būs pavisam cits “gaismas attēls” – vairāki atspīdumi pievienos daudz maigas izkliedētas gaismas. Piena stikls vai jebkurš aizkars var arī izkliedēt virziena cieto gaismu.
Tagad aplūkosim to visu praksē. Lai parādītu, kā gaisma rada attēla apjomu vai atņem to Chiaroscuro spēles dēļ, mēs staigājām ar gaismas avotu apkārt savam modelim.
SĒRIJA 1. Ciets virsgaismas lukturis.
Lai sāktu, mēs novietojām virziena gaismas avotu no augšas, aptuveni 45 grādu leņķī pret horizontu, pretī modelim virs fotogrāfa.
1. fotoattēls. Priekšējais apgaismojums. Var redzēt, ka uz sejas praktiski nav ēnu, tai nav reljefa un apjoma. Tas būs redzams vēl skaidrāk, kad nolaidīsim gaismu paralēli fotografēšanas asij.
2. fotoattēls. Pārvietots pa kreisi. Mēs saņēmām priekšējo bezvārda gaismu. Parādījās zināms melnbalts raksts: no deguna, no skropstām izveidojās ēna. Tiek radīts zināms reljefs. Tomēr sejas kreisā puse joprojām ir diezgan plakana. Tādējādi seja šķiet nesamērīga.
3. fotoattēls. Pārvietojiet avotu tālāk pulksteņrādītāja virzienā, līdz krišanas leņķis ir 45 grādi - diagonāli gaisma. Ēnu bija vēl vairāk, un atvieglojuma sajūta labajā pusē palielinājās. Seja vairs netiek uztverta kā asimetriska. No visas sērijas šī iespēja, iespējams, ir visinteresantākā.
4. fotoattēls. Priekšējais bīdāmais. Sejas kreisajā pusē parādījās raksts: nasolabial dobums, izteikta žokļa līnija. Bet sejas labā puse nonāca ēnā.
5. fotoattēls. Sānu gaisma. Zoda vairs nav. Puse sejas ir izgaismota, otra puse praktiski nav.
6. fotoattēls. Aizmugurējais bīdāmais. Izcelta ir tikai daļa no vaiga un izvirzītais deguns. Acis ir pilnībā pazudušas.
7. fotoattēls. Aizmugurējā diagonāle. Seja praktiski nav izgaismota. Nedaudz no pieres un vaiga. Taču parādās jauna kvalitāte – gaisma sāk iezīmēt matus un figūru.
8. foto. Aizmugurējais ir bez nosaukuma. Seja vispār nav izgaismota. Gaismas straume izgaismo matus un figūru un “aizrauj” modeli no fona.
9. foto. Rezerves kopija. Gaisma ir stingri aiz un virs modeļa. Visbiežāk šo gaismu izmanto, lai modeli atdalītu no fona.
Apgaismojums 10. līdz 16. fotoattēlā lielākoties ir simetrisks, ar vienīgo atšķirību, ka modeļa pleci un kakls ir nedaudz pagriezti pa labi. Jūs pats varat spriest par atšķirību.
SĒRIJA 2. Cieta horizontāla gaisma.
Tagad mēs nolaižam gaismas avotu līdz modeļa galvas līmenim, gaisma iet paralēli šaušanas līnijai. Apbrauksim modeli vēlreiz pulksteņrādītāja virzienā.
1. fotoattēls. Priekšējais apgaismojums. Nav ēnu, nav atvieglojuma. Pilnīgi plakana seja ar uzzīmētu degunu, mute un acis.
2. fotoattēls. Priekšējā bezvārda gaisma. Uz vaiga parādījās neliela ēna, labi bija redzams deguna un lūpu reljefs labajā apakšējā stūrī. Viss pārējais ir plakans.
3. fotoattēls. Diagonālā gaisma. Pretstatā tam pašam virzienam ar augšējo apgaismojumu sejas labā puse ir stipri noēnota. Gaismas mīkstināšana vai papildu apgaismojuma pievienošana var radīt interesantu attēlu.
4. fotoattēls. Priekšējais bīdāmais. Puse sejas ir gandrīz ēnā.
5. fotoattēls. Sānu gaisma. Apgaismotajā daļā parādās reljefs. Sāk apstrādāt zodu, nasolabiālo kroku un aci.
6. fotoattēls. Aizmugure bīdāma. Uz vaiga un deguna ir spilgts izcēlums, bet acis ir gandrīz ēnā. Mati un pleci sāk mirdzēt.
7. fotoattēls. Aizmugurējā diagonāle. Gaisma praktiski neuztver seju, tikai deguna mala, lūpas mala, iezīmē vaigu kaulu.
8. foto. Aizmugurējais ir bez nosaukuma. Uz sejas praktiski nav gaismas. Uz vaiga parādās nepatīkams mirdzums, mainās sejas ģeometrija. Vienīgā priekšrocība ir izceltie mati. Kadrs 9. Fona apgaismojums - fona apgaismojums. Tas atrodas stingri aiz muguras. Atšķirībā no augšējā fona, horizontālais pilnībā iezīmē siluetu. Augšējais piepildīja matus un plecus ar lieliem gaismas sitieniem.
SĒRIJA 3. Apakšējā cietā frontālā daļa.
Gaismas avots atrodas zem šaušanas plaknes. Atklāti sakot, tas ir ļoti eksotisks veids, kā izgaismot modes modeli, galvenokārt tās nedabiskuma dēļ. Dabā tāda gaisma praktiski nenotiek, bet tieši tāpēc ar šādu gaismu dažkārt var iegūt ļoti izteiksmīgus, emocionālus fotoportretus.
1. fotoattēls. Priekšējais apgaismojums. Atšķirībā no līdzīga kadra, pirmajās divās epizodēs apgaismojums ir vienmērīgs un zods ir gandrīz zaudēts. Neliela ēna parādās uz augšējiem plakstiņiem un nepatīkama ēna uz deguna.
2. fotoattēls. Priekšējā bezvārda gaisma. Ēna no deguna burtiski “līp” acī un ļoti izkropļo seju. Augšlūpa kļūst tumšāka, un no vaiga zem acs parādās ēna.
3. fotoattēls. Diagonālā gaisma. Ļoti raupja ēna no lūpas un deguna pārklāj pusi sejas. Pie lūpām izveidojās nepatīkams gaišs plankums. Tajā pašā laikā ēnotajā daļā kļuva redzama žokļa līnija.
4. fotoattēls. Priekšējais bīdāmais. Puse sejas pazuda ēnā. Viegls darbs uz zoda. Virs apgaismotās acs parādās raupja ēna, un piere kļūst pamanāma.
5. fotoattēls. Sānu gaisma. Cietas līnijas, skaidrs vaigu, zoda un deguna reljefs.
Interesanta ir ēna no skropstām, kas var kļūt par interesantu māksliniecisku detaļu.
6. fotoattēls. Aizmugure bīdāma. Gaisma pazūd, tikai iezīmējot dažas detaļas. Turklāt atšķirībā no divām iepriekšējām sērijām šī gaisma nerada figūras kontūras.
7. fotoattēls. Aizmugurējā diagonāle. Ir redzama tikai daļa no vaiga. Mati sāk tik tikko mirdzēt.
8. foto. Aizmugurējais ir bez nosaukuma. Mati ir nedaudz izcelti, pārējā figūra izskatās kā vienkrāsains melns siluets.
9. foto. Rezerves kopija. Zemās atrašanās vietas dēļ gaismas plūsma apstrādā tikai matu galus.
10. līdz 16. kadros mēs nedaudz palielinājām attālumu no gaismas avota līdz modelim. Gaismas attēls kļuva nedaudz maigāks, taču tas neradīja būtiskas izmaiņas.
SĒRIJA 4. Maiga gaisma trīs līmeņos.
Šajā sērijā mēs izmantojām softbox, lai līdzīgi pārvietotu gaismas avotu pa modeli. Var redzēt, ka nogriešanas modelis būtiski nemainās, salīdzinot ar iepriekšējām trim sērijām. Tomēr lielās gaismas plūsmas izstarojošā laukuma dēļ ēnu malas ir ievērojami mīkstinātas.
Mēs pateicamies modes modelei Natālijai Gissekai par viņas pacietību un laipnību.
SĒRIJA 5. Gaismas iestatīšanas shēma
Fotogrāfa uzdevums, lietojot mākslīgā gaisma, dīvainā kārtā, lai atdarinātu dabisko gaismu. Parasti šim nolūkam tiek izmantoti vairāki gaismas avoti.
Galvenā gaisma ir galvenā gaisma.Šī ir gaismas plūsma, kas vērsta uz sižetam svarīgu daļu. Tas rada faktisko attēla reljefu. Tradicionāli šāda gaisma ir gaisma, kas vērsta no augšas un no sāniem. Jau pirms fotogrāfijas parādīšanās mākslinieki kā galveno avotu izmantoja no loga krītošu gaismu.
Tā ir diezgan cieta gaisma. Viņš zīmēja sejas vaibstus, izmantojot kontrastējošas ēnas. Šajā gadījumā visam attēlam nav skaļuma.
Otrs svarīgākais ir modelēšanas gaisma. Izmanto, lai izceltu un mīkstinātu ēnas. Tas var būt lampa vai jebkurš atstarotājs: balta papīra lapa, spogulis, gaiša siena, izstiepta lapa. Tas parasti ir novietots pusē, kas ir pretī atslēgas gaismas avotam, tuvāk fotogrāfam. Šāda gaisma var būt gan virziena, gan izkliedēta atkarībā no fotogrāfa uzdevuma. Piemēram, ja sejas plastiskajā ķirurģijā nekam nav jāpieskaras, bet jānoņem tikai ēna zem zoda, tur var nosūtīt vērstu gaismas staru. Jebkurā gadījumā modelēšanas gaismai vienmēr jābūt vairākas pieturas vājākai par taustiņu, lai neradītu ēnas.
Trešais gaismas veids ir aizpildījums. Tas ir vispārējs vienmērīgs apgaismojums. Intensitātes ziņā šādai gaismai jābūt vājākai par galveno gaismu, parasti par diviem vai trim līmeņiem. Noteikums: jo spilgtāka aizpildījuma gaisma, jo vājāks raksts, jo zemāks gaismas kontrasts, jo plakanāks attēls. Aizpildījuma gaismas avotu vēlams uzstādīt no augšas, aiz fotogrāfa muguras. Vislabāk, ja gaismas plūsma ir izkliedēta. Fotogrāfa uzdevums ir atrast līdzsvaru starp atslēgas un aizpildījuma gaismu, lai attēlotu objektu maksimāli trīsdimensiju veidā. Ir vērts piebilst, ka izkliedētās gaismas modelēšana var arī daļēji pildīt pildvielas lomu.
Mugura (vai kontūra).Šī gaisma atklāj visa objekta vai jebkuras tā daļas formu. Fona apgaismojuma avots atrodas aiz objekta tiešā attālumā no tā. Šis apgaismojums rada gaismas kontūrlīniju, kas var paplašināties, palielinoties intensitātei vai gaismas avotam attālinoties no objekta.
Fona gaisma. Izgaismo fonu, uz kura objekts ir attēlots. Tas atrisina divas problēmas – rada papildu telpisko dziļumu un izgaismo fonu, izceļot tā krāsu un faktūru. Tā intensitāte ir mazāka par apgaismojumu, ko nodrošina vispārējā un galvenā gaisma. Tas var būt viendabīgs vai nevienmērīgs. Fona apgaismojumu labāk iestatīt tā, lai objekta gaišie apgabali tiktu uzzīmēti uz tumša fona, bet tumšie uz gaiša fona.
Taustiņu gaisma + modelēšanas gaisma- vienkāršākais un efektīva shēma gaismas izkārtojumi. Fotogrāfs var tikai pareizi orientēt modeli izgaismojošā gaismā, lai atrastu visveiksmīgāko reljefu, un pareizi novietot atstarotāju, lai šo reljefu vislabāk mīkstinātu.
Mēs izmantojām nelielu atstarotāju. Zīmējums ir mīkstināts, salīdzinot ar vienu zīmēšanas avotu, bet nepietiekami. Lejā joprojām ir dziļas ēnas.
Līdz šim esam apskatījuši tikai fotogrāfijas ar gaismas avotiem, kas atrodas modeļa priekšā. Lai atklātu modeļa vai jebkuras tā daļas formu, tiek izmantota fona apgaismojuma (vai kontūras) aizmugures bīdāmā gaisma. Lai to izdarītu, jums jāinstalē avots, kas spīdēs modelim no aizmugures. Modelim var nosūtīt divas gaismas plūsmas vienlaikus. Viens ir nedaudz intensīvāks, otrs ir vājāks. Objekts tiks noņemts no fona, un tam būs papildu skaļums.
Foto 5. Zīmēšana + aizpildīšana + modelēšana. Modelēšanas gaisma izcēla zodu no ēnām un padarīja visu sejas rakstu mīkstu. Attēls kļuva plastisks, seja ieguva apjomu. Bet šķiet, ka visa figūra ir pielīmēta pie fona.
Foto 6. Zīmēšana + aizpildīšana + modelēšana + pamatne. Modele atdalījās no fona, viņas mati mirdzēja. Figūrai ir lielāks apjoms.
Foto 7. Zīmējums + aizpildīšana + modelēšana + fons + fons. Fona apgaismojums nedaudz uzlaboja fona apgaismojumu un nedaudz papildināja aizpildījumu. Turklāt mēs apgaismojām fonu tā, lai modeļa gaišākā puse būtu iekrāsotajos apgabalos, bet tumšākā puse – gaišajos fona apgabalos. Tas uzsvēra modeļa apjomu un uzlaboja daudzpusības sajūtu. Tumšs fons piešķīra fotoattēlam dziļumu, bet gaišs fons – vieglumu un gaisīgumu.
Pateicamies modes modelei Nadeždai Gorbunovai par pacietību un laipnību.
_______________________
Patīk gan bērniem, gan pieaugušajiem. Šeit ir vēl viena lieliska ideja: sienu dekorācijas, gleznas un zīmējumus var izveidot, izmantojot luminiscējošas krāsas, kas spīd tumsā. Hipnotizējošais efekts ir piemērots ne tikai klubam, bāram vai spēļu istabai, bet arī dzīvoklim! Apskatīsim šo kopā.
Luminiscējošās krāsas un to īpašības
Cilvēka acs redz tikai daļu no gaismas spektra, kas svārstās no violetas līdz tumši sarkanai. Mēs nevaram uztvert krāsas ārpus šīs zonas. Tomēr fluorescējošie materiāli reibumā ultravioletais starojums kļūt mums redzams. Turklāt tie sāk spīdēt. Kas tam vajadzīgs? Luminiscences krāsas un ultravioletā spuldze. Un tad mēs jums pateiksim, kā šīs zināšanas pielietot sava interjera dekorēšanai.
Ultravioletā lampa interjera dekorēšanai
Ar fluorescējošiem rakstiem dekorētās dzīvojamās telpas iegūst īpašu, mistisku noskaņu. Vai tu labi zīmē? Iekārto savu dzīvokli pats! Krāsas, lampa un jūsu iztēle ir viss, kas jums nepieciešams. Vienkārši ņemiet vērā, ka sienām izmantotā krāsa nav paredzēta ādai. Ja vēlaties krāsot ne tikai uz sienām, bet arī uz sevi, iegādājieties šiem nolūkiem atsevišķu krāsu.
Zvaigžņoto debesu zīmējums uz griestiem
Gaišs luminiscējošās krāsas var būt redzams vai caurspīdīgs. Redzamajai krāsai nav nepieciešama ultravioletā lampa, lai gan ultravioletā starojuma ietekmē rodas šis lieliskais efekts - tie sāk spīdēt. Caurspīdīgas krāsas var redzēt tikai lampas ietekmē. Tie ir ideāli piemēroti, piemēram, attēliem uz guļamistabas griestiem, kas attēlo zvaigžņotas debesis.
Apjomīgi gaismas attēli uz griestiem
Neona krāsas ļauj izveidot iespaidīgus trīsdimensiju attēlus, kas pilnībā maina atmosfēru telpā. Vai jūs interesē Austrumi? Templis džungļos radīs jums piemērotu noskaņojumu meditācijai.
Sienu attēlu veidošana, izmantojot luminiscējošās krāsas
Jums nav jālec tieši uz liela mēroga, sienas lieluma mākslas darbu. Jūs varat sākt ar gleznu uz audekla. Turklāt šeit jums ir izvēle: varat izmantot savus talantus vai arī iegādāties opciju “dari pats” ar trafaretu un aerosola krāsām.
Abstraktā māksla, kas pakļauta ultravioletajai gaismai
Daudzi mākslinieki tiecas pēc abstraktiem zīmējumiem, kas satur dziļu nozīmi. Neona krāsas piešķirs šādām gleznām prieku: redzamas un dienasgaisma, tie sāk mirdzēt ultravioletās gaismas ietekmē.
Zvaigžņotas debesis uz mājas kinozāles griestiem
Vai plānojat organizēt mājas kinozāles? Šī ir zona, kurā gribas kaut ko neparastu. Zvaigžņotas debesis pie griestiem būtu lieliska ideja, lai radītu noskaņojumu filmas skatīšanai. Tāda sajūta, it kā tu būtu zem atklātām nakts debesīm. Ultravioletās lampas ievelciet aiz drywall malas un nodrošiniet neuzkrītošu izkliedētu gaismu.
Rotaļu laukums dienasgaismas krāsās
Lāzertaga ir populāra spēle Amerikā, kuras laukums bieži tiek krāsots ar fluorescējošām krāsām. Tas pats efekts tiek izmantots boulinga centros un mini golfa laukumos, kas atrodas aptumšotā vietā. Klienti vienmēr ir apmierināti ar neparasto apgaismojuma pieredzi, un bērni noteikti būs septītajās debesīs.
Airbrush ar fluorescējošām krāsām - Visuma zīmējums uz sienas
Airbrush ļauj krāsot lielas platības ar fluorescējošām krāsām. Taču šādas krāsas ir paredzētas tikai iekštelpām.
Kvēlojoši attēli bērniem
Daudzi bērni baidās no tumsas un nevar aizmigt bez nakts gaismas. Tāpēc dienasgaismas bildes var būt ne tikai skaista dekorācija, bet arī līdzeklis, lai bērns varētu mierīgi gulēt.
Kvēlojošas bildes bērnistabā – kas jāņem vērā?
Pirms iedzīvināt ideju par gaišu gleznu, jums jāpārliecinās, ka vakarā telpā ir patiešām tumšs. Atspulgs no ielu lampas un apgaismojums no blakus telpām samazinās kvēlojošā attēla efektivitāti. Pilnīgā tumsā būs skaidri redzama katra attēla detaļa.
Caurspīdīgas fluorescējošas krāsas
Dekorācijas, kas redzamas tikai tumsā, ir krāsotas, izmantojot caurspīdīgas fluorescējošas krāsas. Ļoti neparasti: papildu efekti rodas tikai tad, kad ir ieslēgta ultravioletā spuldze.
Kvēlojošas bildes bērnistabā ar ieslēgtu un izslēgtu ultravioleto lampu
Pirms sākat krāsot sienas fluorescējoša krāsa, pārklājiet mēbeles ar aizsargplēvi, it kā jūs normāli krāsotu sienas. Ja daļa no dizaina ir redzama dienas laikā, pievērsiet uzmanību tam, lai dizains izskatītos pievilcīgs gan ar ieslēgtu, gan izslēgtu ultravioleto lampu.
Zemūdens pasaule neona krāsās
Neona krāsas ļauj krāsot ar 3D efektu, kas patiks bērniem. Zīmējumi uz lielas platības (svētku zālē, uz rotaļu laukums) labāk veidot redzamas krāsas, lai viesi tās varētu baudīt gan dienasgaismā, gan vakara tumšajā laikā.
Zīmējumi uz sienām ar neona krāsām
Fluorescējošās krāsas ir piemērotas tematisko iestāžu dekorēšanai. Lai panāktu vislabāko efektu, sienu vai griestu gruntskrāsai jābūt baltai, tad attēli labāk spīdēs.
Apdarē fluorescējošas krāsas
Fluorescējošās krāsas sniedz neierobežotas dekorēšanas iespējas. Pat krāsotas burkas, kas novietotas uz galda vai plauktiem, piešķirs jūsu ballītei šarmu.
Fotogrāfes Danieles Buti darbi piesaista skatītāja uzmanību jau no pirmā brīža. Tajā nav nekā pārsteidzoša: galu galā tie mirdz - gan vārda tiešā, gan pārnestā nozīmē!
Dažās Daniela Buti fotogrāfijās ir attēloti modeļi, kuriem blakus šī vai cita frāze rakstīta ar gaišiem burtiem. Fotogrāfs ļoti rūpīgi izvēlas frāzes, un tās bieži kontrastē ar modeļu glamūrīgo izskatu. Šie uzraksti pauž mūsu cilvēcisko vēlmi mīlēt un būt mīlētam (“Aizved mani mājās”, “Kaut tu būtu šeit”) vai pieskaras filozofiskākiem jautājumiem (“Vai to lietu iznīcināšana, kuras mēs uzskatām par skaistām, nodara mums psiholoģisku kaitējumu?”)
Citās fotogrāfijās vispār nav uzrakstu, taču tās ir ne mazāk uzkrītošas un, iespējams, vēl vairāk nekā iepriekšējās. Meitene ar maigas gaismas takām, kas plūst no viņas acīm. Rokas, kur pirkstu gali izstaro to maigo, burvīgo gaismu. Vienkārši sižeti, bet efekts ir pārsteidzošs: jūs uzreiz ienirt trauslajā un drebošajā burvju un brīnumu pasaulē.
Daudzi interesējas par tehnoloģijām, ar kādu Daniels Buti veido savus fotodarbus. Tiek izteikti visādi pieņēmumi, bet patiesībā viss ir smieklīgi vienkārši. Autors paņem tievu adatu un fotogrāfijās īstajās vietās izdur simtiem kārtīgu caurumu. Pēc tam fotogrāfijas tiek ievietotas gaismas kastēs (no iekšpuses izgaismoti paneļi, kas satur reklāmas stāstu vai citu informāciju). Gaisma izlaužas cauri attēla caurumiem – un katrs attēls iegūst jaunu nozīmi, piepildīts ar maigu mirdzumu.
Daniels Buti dzimis 1956. gadā Freiburgā, Šveicē. Viņš strādā dažādos medijos, tostarp fotogrāfijā, video, skaņā, glezniecībā, tēlniecībā un digitālajā apstrādē. Viņa darbi ir pārstāvēti publiskajās kolekcijās Berlīnē, Valensijā, Parīzē, Seulā, Madridē un citās pilsētās. Kopš 2004. gada Daniels ir profesors Minsteres Mākslas akadēmijā (Vācija). Šobrīd autors dzīvo un strādā Cīrihē un Minsterē.
