Imprimarea fotografiilor strălucitoare. Imagini magnifice strălucind în lumină ultravioletă. Cine are nevoie de o fotografie strălucitoare?

Ciupercile strălucitoare, ale căror fotografii sunt în acest articol, sunt rare în natură în raport cu diversitatea sa și nu se găsesc des. Există multe tipuri de „lanterne” de plante cunoscute. Toate diferă prin puterea luminii emise și culorile. Ciuperca teraria strălucitoare a devenit chiar una dintre cele mai faimoase din jocurile pe calculator. Dacă există de fapt în natură - nu există informații.

De ce strălucesc ciupercile?

Ciupercile strălucitoare sunt o manifestare a fenomenului natural al bioluminiscenței. Se manifestă în unele organisme vii. Au fost descoperite și ciuperci care strălucesc în întuneric. Bioluminiscența este reacție chimică, însoțită de eliberarea de energie radiantă. Apare o strălucire rece, care și-a primit numele datorită ușoarei degajări de căldură în timpul manifestării fenomenului.

Este rezultatul unei reacții chimice care implică oxigen și luciferină (un pigment biologic emițător de lumină). Reacția are loc în țesuturile ciupercilor atunci când acestea absorb oxigen. Drept urmare, țesăturile încep să strălucească. Dar există un alt motiv pentru acest fenomen.

De exemplu, ciupercile obișnuite putrede sau vechi russula și lapte pot străluci. Fenomenul apare din cauza microorganismelor mici care trăiesc în ele. Corpurile lor emit lumină fosforică și pare ca provine de la o ciupercă.

Unde cresc ciupercile strălucitoare?

Ciupercile care strălucesc în întuneric variază de la 68 la 71 de specii. Mai mult de jumătate dintre ele aparțin genului Mycena. Ele există datorită descompunerii substanțelor organice. Cel mai mare număr de astfel de ciuperci luminoase cresc în Japonia - 10 specii. Încă opt soiuri au fost găsite în Brazilia și America de Sud. Ciupercile strălucitoare se găsesc în Puerto Rico, Malaezia și alte locuri din întreaga lume.

Ce părți ale ciupercilor strălucesc?

Aceste organisme uimitoare aparțin unor familii diferite. Ciupercile pot străluci complet sau parțial. Unele au doar suprafața inferioară a capacului. Se găsesc în principal în țările tropicale, fierbinți și în Europa de Sud. Alte ciuperci au organe vegetative strălucitoare care servesc pentru hrănire. Astfel de specii se găsesc cel mai adesea în zona de mijloc.

Unde poți vedea ciuperci strălucitoare?

De exemplu, ciupercile Armillaria mellea Vahl au fire deschise sau întunecate (rizomorfe) în miceliu. Ele pătrund în trunchiul copacului și contribuie la distrugerea acestuia. Rizomorfii strălucesc în întuneric, iar din exterior se pare că strălucirea vine din copac. Acest fenomen se observă cel mai adesea pe trunchiuri deja putrezite.

Ciupercile strălucitoare Xylaria Hypoxylon L au fructe în formă de maciucă care se ramifică ca niște coarne. Cel mai adesea cresc în cioturi de fag. În ciuperci, doar miceliul strălucesc. Același efect se observă la o altă specie - X. polymorpha Pers.

Cel mai adesea, ciupercile au fructe strălucitoare. De exemplu, unul dintre cele mai faimoase este Pleurotus (Agaricus) olearius DC. Ele cresc în sudul Europei, sub copaci bătrâni. Ciupercile sunt foarte mari, stau pe o tulpină groasă, dar au un capac mic gălbui-auriu. Aceste specii strălucesc complet, chiar și suprafața superioară a capacului.

Altul vedere interesantă- Pl. Gardneri Berk, originar din Brazilia. Aceste ciuperci se găsesc pe frunzele moarte de palmier. Copiii nativilor locali folosesc adesea bucăți strălucitoare de astfel de ciuperci seara în loc de jucării. Unele specii cresc pe trunchiuri de copaci sănătoase.

Putere strălucitoare

La specia Pleurotus (Agaricus) olearius DC, luminiscența se observă doar la ciupercile vii. Fenomenul se intensifică până când sunt complet coapte. Apoi strălucirea se stinge. Dar dacă o tăiați, chiar și piesele vor emite lumină mult timp.

Puterea emisiei sale variază. Intensitatea strălucirii variază în funcție de tipul de ciupercă. Dar chiar și pentru același lucru poate diferi din cauza duratelor diferite ciclu de viață. Unele ciuperci strălucesc atât de mult încât le poți folosi în loc de bec și chiar poți citi lângă ele.

Alte specii devin vizibile doar dacă te apropii de ele la o distanță de 20 de metri. Lucrurile putrede strălucitoare se observă de departe. Puterea radiațiilor depinde direct de vârstă. Ciupercile bătrâne sau cele aflate în stadiu de repaus nu mai strălucesc. Acest fenomen apare numai la organismele vii.

Intensitatea strălucirii poate depinde și de temperatură. De exemplu, ciupercile cu miere încep să emită numai în intervalul de la 4 la 50 de grade. Pentru unele ciuperci, temperatura nu trebuie să depășească 10, în timp ce altele necesită 50 de grade și mai mult. Cantitatea de oxigen este, de asemenea, importantă pentru strălucire. Dacă este deficitară, pâlpâirea ciupercilor va fi mai slabă și se va opri cu totul în apă fiartă.

Culori strălucitoare

Ciupercile strălucitoare pot emite lumină în diferite culori. Cea mai frecventă radiație este gălbuie-verzuie. Astfel de ciuperci cresc în Jamaica, Japonia, Belize și o serie de alte țări. O strălucire slabă poate fi văzută și în timpul zilei dacă nu există soare. Dar strălucirea se observă cel mai bine în întuneric. Variațiile de culoare pot fi foarte diferite. Unele ciuperci sunt atrase de o strălucire albastră moale, altele de o strălucire roșie aprinsă. Există multe nuanțe de galben și verde.

De ce strălucesc ciupercile?

Există mai multe păreri despre motivul pentru care strălucește ciuperca. Unii cercetători susțin că acest fenomen are loc în momentul hrănirii. Are loc o reacție chimică, care are ca rezultat strălucirea. Potrivit unei alte versiuni, ciupercile strălucesc pentru a atrage animalele, care apoi poartă spori de ciuperci pe piele, picioare și labe. Aceasta este o metodă comună de înmulțire pentru unele plante.

Unele ciuperci luminoase avertizează astfel despre pericol, speriendu-i pe cei care vor să se ospăteze cu ele. Dar uneori este fals reacție defensivă ciuperci Ele pot fi foarte comestibile. Uneori, ciupercile în sine pot acționa ca prădători, atrăgând insectele spre ele cu lumină și apoi mâncându-le.

Sunt o mulțime de artiști, și oameni care știu să deseneze frumos, dar câți dintre cei care știu să picteze cu lumină? Vă sugerez să priviți lucrările uimitoare ale unuia dintre acești maeștri.

Un artist pe nume Ben Matthews din Marea Britanie știe cum să creeze un astfel de graffiti ușor neobișnuit.

Pentru a face acest lucru, nu este nevoie de un echipament scump, chiar și o săpună, principalul lucru este modul de fotografiere manuală. Pentru a face un astfel de joc cu lumina, trebuie să controlați trei parametri: viteza obturatorului, fotosensibilitatea și deschiderea.

Artistul are 27 de ani și este din Surrey. Principala profesie: dentist.

Este nevoie de ceva timp pentru a face astfel de fotografii, deoarece cu un dispozitiv luminos, folosind viteza obturatorului, fotograful desenează un fel de model în aer și în timp ce obturatorul camerei este deschis, lumina lovește matricea, care la rândul său se reflectă în imagine. ca o linie.

De obicei, viteza obturatorului durează aproximativ 5 secunde, dar dacă sarcina este mai dificilă, ai nevoie de o viteză a obturatorului de aproximativ 3 secunde. La o astfel de viteză a obturatorului, poate apărea „zgomot digital”.

Astfel de fotografii necesită, de asemenea, o prindere rigidă a camerei, o mică rafală de vânt sau chiar respirația fotografului poate strica fotografia.

Cel mai adesea trebuie să alegeți o locație de filmare în care puteți instala convenabil camera, așa cum am spus deja, cu siguranță aveți nevoie de ceva rigid, fie că este o bancă sau o masă.

Și, desigur, principala caracteristică a fotografiilor este noaptea.

Unul dintre dezavantajele acestei fotografii este că nu ar trebui să existe lumină suplimentară în jur. Farurile obișnuite ale mașinii pot distruge fotografiile.

Poți picta doar cu lumină, dar când o întreagă echipă își asumă sarcina, se întâmplă ceva.

Apropo, nu toate culorile pot fi folosite. Dacă doriți să încercați să faceți o astfel de fotografie, nu uitați că sunt folosite doar culorile roșu, galben, verde, albastru, violet, portocaliu și alb.

Pentru lucrare similară Absolut orice obiect luminos va face, chiar și un telefon mobil, atâta timp cât lumina este puternică.

Dacă vrei o fotografie simplă, fără clopoței și fluiere, ți se va potrivi o lanternă LED obișnuită. Alte dispozitive sunt deja folosite pentru astfel de fotografii.

Principalul lucru în această chestiune este imaginația, dacă nu o aveți, atunci timpul cu „independenți” o va rezolva, credeți-mă.

Pentru a face mai ușor să desenați în aer, puteți mai întâi să desenați pe hârtie, să o fotografiați vizual și apoi să desenați în aer.

Talentul vine cu experiență, ca peste tot. Să spunem că pentru a face o astfel de fotografie, trebuie să te îmbraci în haine întunecate și te poți apropia foarte mult de obiectul desenat, principalul lucru este să nu îngheți o secundă, altfel fața ta va intra în cadru.

Iată o mică lecție pe tema „Desenul cu lumină”.

Să vorbim despre principalul lucru în fotografie - lumina. Prin lumină fotograful își „pictează” imaginile. Nu degeaba cuvântul „fotografie” înseamnă „a scrie cu lumină”. Ca orice instrument, lumina are a ei specificatii tehnice, din care intensitatea, direcționalitatea/dispersia și compoziția spectrală (temperatura culorii) sunt importante pentru fotograf. Partea principală a lecției noastre de fotografie este dedicată utilizării lor cu pricepere.

Înainte de a trece mai departe munca practica, să notăm câteva foarte puncte importante, legat de faptul că o persoană percepe lumina diferit decât o cameră:

· Vederea este un proces psihofiziologic. Ochiul nu numai că percepe fluxul de lumină, ci îl procesează intelectual. Conștiința adesea „completează” ceea ce o persoană nu vede de fapt sau corectează imaginea de lumină percepută. Conform principiului: „Văd ce este și cum ar trebui să fie”.
O cameră, oricât de „inteligentă” ar fi, nu este capabilă să înregistreze doar ceea ce „vede”. O foaie de hârtie albă slab iluminată va apărea albă unei persoane, dar va apărea gri într-o fotografie și invers, un obiect gri puternic luminat va apărea alb într-o fotografie.
De exemplu, fotografiați un portret în razele împrăștiate de coroana unui copac și o frunză verde puternic luminată pe fundalul unui perete alb umbrit cade în cadru. Pentru ochiul uman, cadrul va arăta o frunză verde pe un fundal alb, dar fotografia va arăta cel mai probabil o frunză albă pe un perete gri.
Orice iluminare a camerei care contrastează cu ochiul uman va fi foarte contrastată.

· Ochiul funcționează în modul „camera video inteligentă”. cu o „imagine” actualizată rapid, datorită căreia nici măcar un obiect în mișcare slab luminat nu este „încețoșat”. Într-o cameră, o fotografie este formată prin acumularea de flux de lumină într-un cadru fix, astfel încât la viteze mari de expunere „imaginea” în mișcare devine neclară. Apropo, nu contează deloc dacă imaginea se mișcă în cadru sau camera în sine se „mișcă” cu cât viteza de mișcare a imaginii este mai mare sau cu cât viteza obturatorului este mai mare, cu atât „neclaritatea” va fi mai mare. Prima abilitate care trebuie adusă la automatism: atunci când apăsați butonul declanșator, nu mișcați camera. Practică fără film, controlând mișcarea degetului și imobilitatea mâinilor.

· Ochiul are o gamă dinamică mult mai mare decât o cameră**.
Vedem un număr mare de nuanțe de gri atât în ​​zonele deschise, cât și în cele întunecate în același timp. Camera, în funcție de expunerea aleasă, poate transmite bine gradațiile semitonurilor din partea luminoasă și umbra ca un punct negru solid sau, dimpotrivă, va rezolva umbrele, albind partea luminoasă. Vă puteți concentra pe partea de mijloc, apoi va exista un „blocare la poli” în lumini și umbre.
Mult, desigur, depinde de sensibilitatea materialului fotografic. Foarte puține filme fotografice sunt capabile să surprindă o imagine într-un interval dinamic al luminii de aproximativ 124 de nuanțe - cam acesta este cât de mult poate distinge ochiul uman. (Am scris în detaliu despre filmele fotografice în numărul de mai al revistei.) Situația cu gama dinamică a echipamentelor fotografice digitale este și mai gravă. Vision are o mare adaptabilitate la culoarea fluxului luminos. Compoziția spectrală a luminii poate fi foarte diferită, acest lucru este bine înțeles prin exemplul metalului fierbinte - de la portocaliu intens la alb la albastru. Când vorbim despre culoarea fluxului luminos, se folosește conceptul de „temperatura culorii” (vezi revista Fotodelo nr. 6, 2003).
* Lumina este de obicei numită radiație electromagnetică cu o lungime de undă de la 440 la 700 nanometri. Numai în acest interval ochiul poate percepe unde electromagnetice. Undele din afara acestui interval se numesc infraroșu și ultraviolete.
** Intervalul dinamic este diferența dintre punctele cele mai deschise și cele mai întunecate ale unei imagini. În caz contrar, capacitatea de a reproduce un anumit număr de semitonuri între negru absolut și alb absolut.
Putem vorbi mult despre asta, dar tot ceea ce este important pentru noi este că materialele fotosensibile transmit în mod obiectiv compoziția de culoare a luminii, iar o persoană vede cu o corecție mare. ÎN constiinta umana o idee stabilă a unei anumite culori este dezvoltată și consolidată ca semn stabil al obiectelor familiare, astfel încât foaia albă rămâne așa atât sub lumina unui cer senin, cât și la lumina lumânărilor. Pe film va deveni albăstrui și, respectiv, gălbui. Pentru o reproducere corectă a culorilor, trebuie să utilizați film pentru lumină naturală sau lumină artificială (marcat cu T). Aici, camerele digitale au un avantaj, deoarece se pot adapta la schimbările de lumină prin schimbarea „balansului de alb”.

Temperatura de culoare, lungimea de undă și culoarea fluxului luminos

Temperaturile de 10000-6000 K corespund aproximativ cu radiații cu lungimi de undă de la 380 la 470 nm, având violet și culorile albastre; 4000-6000 K - de la 480 la 500 nm - albastru-verde; 3000-4000 K - de la 510 la 560 nm - verde; 2000-3000 K - de la 570 la 590 nm - galben-portocaliu; 1200-2000 K - de la 600 la 760 nm - roșu. (Valorile intermediare corespund diferitelor nuanțe de culoare.) Lumina naturală - lumina medie a soarelui și a cerului - are o compoziție spectrală dominantă, cu o temperatură de culoare de 5500 K în intervalul 4500-18000 K, sursele convenționale de lumină artificială emit de la 1200 la 3500 K.

Caracteristicile luminii
Prima și cea mai importantă caracteristică a luminii este direcția. Această categorie este legată de locația subiectului în raport cu sursa de lumină. Lumina poate cădea asupra unui obiect de sus, dedesubt, orizontal sau poate ocupa orice poziție intermediară - aceasta este înălțimea sursei. Poate străluci din față (față), în diagonală, din lateral, din spate - aceasta este orientarea în plan orizontal. Cea mai pierde lumină, care este și cea mai frecvent utilizată, este orizontală frontală. Iluminează toate zonele subiectului în mod uniform, făcând imaginea plană. O astfel de lumină poartă un minim de informații. În condiții naturale, o astfel de iluminare este rară, dar în condiții artificiale apare în mod regulat. Cel mai simplu exemplu este fotografierea cu blițul încorporat*.
*Oricât de paradoxal ar părea, este util să fotografiați cu blițul cantitati mari Sveta. Blițul va apărea ca sursă suplimentară lumină care va înmuia umbrele și va elabora modelul în umbră.
Lumina de fundal care este îndreptată către fața fotografului este, de asemenea, proastă. Cu această iluminare, doar conturul obiectului va fi vizibil. Pentru o fotografie de înaltă calitate, lumina trebuie să cadă asupra subiectului la un anumit unghi. Acest lucru va crea ușurare și volum. Regula: cu cât unghiul de incidență este mai mare, cu atât relieful este mai pronunțat.
A doua caracteristică a luminii este ea intensitate. Am vorbit despre asta parțial în introducere. Trebuie să ne amintim că lumina pentru o cameră se estompează mult mai repede decât pentru ochiul uman. Un exemplu simplu. Să o luăm lampă de masă, strălucește pe perete de la o distanță de un metru și jumătate. Peretele este iluminat. Să luăm lampa încă un metru și jumătate. Zidul a devenit mai puțin iluminat. Vizual, doar puțin, dar pentru cameră - semnificativ.
Aici se aplică așa-numita regulă a pătratelor: atunci când distanța față de subiect este dublată, intensitatea luminii scade de patru ori.
Să facem o rezervare că regula funcționează diferit pentru un flux de lumină direcțională, de exemplu, un fascicul laser sau un intrados cu un reflector de focalizare bun.
A treia caracteristică - moliciune/duritate lumina – este strâns legată de primul, dar pentru noi are un sens independent. Un flux de lumină dur provine dintr-o singură sursă - în mod ideal o sursă punctiformă. Lumina solară perfect dura, de exemplu pe Lună, din cauza lipsei unei atmosfere, practic nu este împrăștiată. Nu poate exista semitonuri într-o fotografie lunară. Totul acolo este fie absolut alb, fie absolut negru.
Pe Pământ totul este diferit. Există o atmosferă care împrăștie lumina, există obiecte care reflectă lumina și își schimbă direcția. Direcția și, în consecință, duritatea luminii pot varia într-o gamă largă. Lumina puternică va fi în soarele amiezii și cerul senin. Fotografia va avea zone foarte iluminate și umbre dure. Lumină moale - difuză, mai uniformă poate fi observată pe vreme înnorată. Întreaga sferă cerească începe să strălucească. De fapt, cerul înnorat luminat de soare este un softbox natural imens. In conditiile in care este utilizat sursă artificială lumină direcțională, se obține un model de tăiere dur. Reflexia parțială a fluxului de lumină de la pereții, podelele și tavanele întunecate nu are un efect vizibil. O „imagine luminoasă” complet diferită va fi într-o cameră luminoasă - reflexiile multiple vor adăuga multă lumină difuză moale. Sticla lăptoasă sau orice perdea poate difuza, de asemenea, lumina dură direcțională.
Acum să ne uităm la toate acestea în practică. Pentru a arăta cum lumina creează volum într-o imagine sau îl îndepărtează datorită jocului de clarobscur, ne-am plimbat cu o sursă de lumină în jurul modelului nostru.

SERIA 1. Lumină de plafon tare.

Pentru început, am plasat o sursă de lumină direcțională de sus, la aproximativ 45 de grade până la orizont, vizavi de model, deasupra fotografului.
Fotografie 1. Iluminare frontala. Se poate observa că practic nu există umbre pe față este lipsită de relief și volum. Acest lucru se va vedea și mai clar când coborâm lumina paralel cu axa de fotografiere.
Fotografie 2. Mutat la stânga. Avem lumina frontală fără nume. A apărut un anumit model alb-negru: o umbră formată din nas, din gene. Se creează un anumit relief. Cu toate acestea, partea stângă a feței este încă destul de plată. Acest lucru face ca fața să pară disproporționată.
Fotografie 3. Deplasați sursa mai departe în sensul acelor de ceasornic până când unghiul de incidență este de 45 de grade - lumina diagonală. Era și mai multă umbră, iar senzația de ușurare din dreapta creștea. Fața nu mai este percepută ca asimetrică. Dintre întreaga serie, această opțiune este poate cea mai interesantă.
Fotografie 4. Glisare frontală. Pe partea stângă a feței a apărut un model: o cavitate nazolabială, o linie distinctă a maxilarului. Dar jumătatea dreaptă a feței a intrat în umbră.
Fotografie 5. Lumină laterală. Bărbia a dispărut. Jumătate din față este iluminată, cealaltă jumătate este practic absentă.
Fotografia 6. Glisare spate. Doar o parte a obrazului și nasul proeminent sunt evidențiate. Ochii au dispărut complet.
Fotografie 7. Diagonala din spate. Fața practic nu este iluminată. Un pic din frunte și o parte din obraz. Dar apare o nouă calitate - lumina începe să contureze părul și silueta.
Fotografia 8. Cel din spate este nenumit. Fața nu este deloc luminată. Fluxul de lumină luminează părul și silueta și „smulge” modelul de pe fundal.
Fotografie 9. Back-up. Lumina este strict în spatele și deasupra modelului. Cel mai adesea, această lumină este folosită pentru a separa modelul de fundal.
Iluminarea din imaginile de la 10 la 16 este în mare parte simetrică, singura diferență fiind că umerii și gâtul modelului sunt ușor întoarse spre dreapta. Puteți judeca singur diferența.

SERIA 2. Lumină tare orizontală.
Acum coborâm sursa de lumină la nivelul capului modelului, lumina merge paralel cu linia de tragere. Să ocolim modelul din nou în sensul acelor de ceasornic.
Fotografie 1. Iluminare frontala. Fără umbre, fără ușurare. O față complet plată, cu nasul, gura și ochii desenați pe ea.
Fotografie 2. Lumină frontală fără nume. Pe obraz a apărut o mică umbră, relieful nasului și al buzelor din dreapta jos era clar vizibil. Orice altceva este plat.
Fotografie 3. Lumină diagonală. Spre deosebire de aceeași direcție, cu iluminarea deasupra capului, jumătatea dreaptă a feței este puternic umbrită. Atenuarea luminii sau adăugarea de iluminare suplimentară poate crea o imagine interesantă.
Fotografie 4. Glisare frontală. Jumătate din față este aproape în umbră.
Fotografie 5. Lumină laterală. Pe partea iluminată apare un relief. Încep să se lucreze bărbia, pliul nazolabial și ochiul.

Fotografia 6. Glisare spate. Există o lumină strălucitoare pe obraz și nas, dar ochii sunt aproape în umbră. Părul și umerii încep să strălucească.
Fotografie 7. Diagonala din spate. Lumina practic nu capteaza fata, doar marginea nasului, marginea buzei, contureaza pometul.
Fotografia 8. Cel din spate este nenumit. Practic nu există lumină pe față. Pe obraz apare o strălucire neplăcută, iar geometria feței se schimbă. Singurul avantaj este părul evidențiat. Fotografie 9. Iluminare de fundal - iluminare de fundal. Este situat strict în spate. Spre deosebire de fundalul de sus, cel orizontal conturează complet silueta. Cel de sus a umplut părul și umerii cu lovituri mari de lumină.

SERIA 3. Frontal dur inferior.

Sursa de lumină este situată sub planul de tragere. Sincer vorbind, acesta este un mod foarte exotic de a ilumina un model de modă, în primul rând datorită caracterului său nefiresc. În natură, o astfel de lumină practic nu apare, dar tocmai din această cauză, cu o astfel de lumină puteți obține uneori portrete fotografice foarte expresive, emoționante.
Fotografie 1. Iluminare frontala. Spre deosebire de o fotografie similară, în primele două episoade iluminarea este uniformă, iar bărbia este aproape pierdută. Pe pleoapele superioare apare o umbra usoara si pe nas o umbra neplacuta.
Fotografie 2. Lumină frontală fără nume. Umbra de la nas se „lipește” literalmente în ochi și distorsionează foarte mult fața. Buza superioară se întunecă și o umbră apare de pe obraz sub ochi.
Fotografie 3. Lumină diagonală. O umbră foarte aspră de pe buză și nas acoperă jumătate din față. O pată de lumină neplăcută s-a format în apropierea buzelor. În același timp, linia maxilarului în partea umbrită a devenit vizibilă.
Fotografie 4. Glisare frontală. Jumătate din față a dispărut în umbră. Lucru ușor pe bărbie. O umbră aspră apare peste ochiul iluminat, iar fruntea devine proeminentă.
Fotografie 5. Lumină laterală. Riduri dure, relief clar al obrajilor, bărbiei și nasului.
Interesantă este umbra de pe gene, care poate deveni un detaliu artistic interesant.
Fotografia 6. Glisare spate. Lumina se stinge, alegând doar câteva detalii. Mai mult, spre deosebire de cele două serii anterioare, această lumină nu creează un contur al figurii.
Fotografie 7. Diagonala din spate. Doar o parte a obrazului este vizibilă. Părul abia începe să strălucească.
Fotografia 8. Cel din spate este nenumit. Părul este ușor evidențiat, restul figurii arată ca o siluetă neagră solidă.
Fotografie 9. Back-up. Datorită locației scăzute, fluxul de lumină tratează doar vârfurile părului.
În cadrele de la 10 la 16 am mărit ușor distanța de la sursa de lumină la model. Imaginea luminoasă a devenit oarecum mai moale, dar acest lucru nu a dus la schimbări semnificative.

SERIA 4. Lumină moale pe trei niveluri.

În această serie, am folosit un softbox pentru a muta sursa de lumină în jurul modelului într-un mod similar. Se poate observa că modelul de tăiere nu se schimbă în mod fundamental în comparație cu cele trei serii anterioare. Cu toate acestea, datorită suprafeței mari care emite flux de lumină, marginile umbrelor sunt foarte înmuiate.

Mulțumim modelului de modă Natalya Gissek pentru răbdarea și bunătatea ei.

SERIA 5. Schema de reglare a luminii
Sarcina fotografului când folosește lumina artificiala, destul de ciudat, pentru a imita lumina naturală. De regulă, pentru aceasta sunt folosite mai multe surse de lumină.
Lumina principală este lumina principală. Acesta este un flux de lumină care vizează o parte importantă a intrigii. Acesta creează relieful real al imaginii. În mod tradițional, o astfel de lumină este lumina direcționată de sus și din lateral. Chiar înainte de apariția fotografiei, artiștii foloseau lumina care cădea de la o fereastră ca sursă principală.
Este o lumină destul de tare. A desenat trăsăturile feței folosind umbre contrastante. În acest caz, întreaga imagine nu are volum.

A doua cea mai importantă este modelarea luminii. Folosit pentru a evidenția și atenua umbrele. Aceasta poate fi o lampă sau orice reflector: o foaie de hârtie albă, o oglindă, un perete de lumină, o foaie întinsă. Este plasat, de regulă, pe partea opusă sursei luminii cheii, mai aproape de fotograf. O astfel de lumină poate fi fie direcțională, fie difuză, în funcție de sarcina fotografului. De exemplu, dacă nu trebuie să atingeți nimic în chirurgia plastică facială, ci trebuie doar să eliminați umbra de sub bărbie, puteți trimite un fascicul de lumină direcționat acolo. În orice caz, lumina de modelare ar trebui să fie întotdeauna cu câteva trepte mai slabă decât lumina cheie pentru a nu crea umbre.

Al treilea tip de lumină este umplerea. Aceasta este o iluminare generală uniformă. În ceea ce privește intensitatea, o astfel de lumină ar trebui să fie mai slabă decât lumina principală, de obicei cu două sau trei niveluri. Regula: cu cât lumina de umplere este mai strălucitoare, cu atât modelul este mai slab, cu atât contrastul luminii este mai mic, cu atât imaginea este mai plată. Este recomandabil să instalați sursa de lumină de umplere de sus, în spatele fotografului. Cel mai bine este dacă fluxul de lumină este difuz. Sarcina fotografului este să găsească un astfel de echilibru între cheia și lumina de umplere pentru a arăta obiectul în cel mai tridimensional mod. Merită adăugat că modelarea luminii împrăștiate poate juca parțial rolul de umplutură.
Spate (sau contur). Această lumină dezvăluie forma întregului obiect sau a oricărei părți a acestuia. Sursa de iluminare de fundal este situată în spatele obiectului, la o distanță apropiată de acesta. Această iluminare produce o linie de contur luminoasă care se poate extinde pe măsură ce intensitatea crește sau sursa de lumină se îndepărtează de subiect.
Lumină de fundal. Iluminează fundalul pe care este reprezentat obiectul. Rezolvă două probleme - creează o adâncime spațială suplimentară și luminează fundalul, subliniind culoarea și textura acestuia. Intensitatea sa este mai mică decât iluminarea dată de lumina generală și de la cheie. Poate fi uniformă sau neuniformă. Este mai bine să setați lumina de fundal astfel încât zonele luminoase ale obiectului să fie desenate pe un fundal întunecat, iar zonele întunecate pe unul deschis.
Lumină cheie + lumină de modelare- cel mai simplu și schema eficienta aranjamente luminoase. Fotograful poate orienta corect modelul în lumina iluminatoare doar pentru a găsi cel mai reușit relief și plasează corect reflectorul pentru a înmuia cel mai bine acest relief.
Am folosit un reflector mic. Desenul s-a înmuiat în comparație cu o sursă de desen, dar nu suficient. Mai sunt umbre adânci dedesubt.
Până acum ne-am uitat doar la fotografii cu surse de lumină situate în fața modelului. Pentru a dezvălui forma modelului sau a oricărei părți a acestuia, se folosește lumina de fundal (sau contur) din spate. Pentru a face acest lucru, trebuie să instalați o sursă care să strălucească pe model din spate. Puteți trimite două fluxuri de lumină către model simultan. Unul este puțin mai intens, celălalt este mai slab. Subiectul va fi îndepărtat de fundal și va avea volum suplimentar.

Foto 5. Desen + umplere + modelare. Lumina de modelare a scos bărbia din umbră și a făcut ca întreg modelul feței să fie moale. Imaginea a devenit plastică, chipul a căpătat volum. Dar se simte ca întreaga figură este lipită de fundal.

Foto 6. Desen + umplere + modelare + suport. Modelul s-a separat de fundal, părul ei strălucea. Cifra are mai mult volum.

Foto 7. Desen + umplere + modelare + fundal + fundal. Lumina de fundal a îmbunătățit ușor lumina de fundal și a completat ușor umplerea. În plus, am aprins fundalul astfel încât partea mai deschisă a modelului să fie în zonele umbrite, iar partea mai întunecată să fie în zonele luminoase ale fundalului. Acest lucru a subliniat volumul modelului și a sporit sentimentul de versatilitate. Un fundal întunecat a adăugat profunzime fotografiei, în timp ce un fundal deschis a adăugat luminozitate și aerisire.

Mulțumim modelului de modă Nadezhda Gorbunova pentru răbdarea și bunătatea ei.

_______________________

Le place atât copiilor, cât și adulților. Iată o altă idee grozavă: decorațiunile de perete, picturile și desenele pot fi create folosind vopsele luminiscente care strălucesc în întuneric. Efectul fascinant este potrivit nu numai pentru un club, bar sau sală de jocuri, ci și pentru un apartament! Să vedem asta împreună.

Vopsele luminiscente și proprietățile lor

Ochiul uman vede doar o parte din spectrul luminii, care variază de la violet la roșu închis. Nu suntem capabili să percepem culorile în afara acestei zone. Cu toate acestea, materiale fluorescente sub influența radiații ultraviolete devin vizibile pentru noi. În plus, încep să strălucească. Ce este nevoie pentru asta? Vopsele fluorescente și lampă cu ultraviolete. Și apoi vă vom spune cum să aplicați aceste cunoștințe pentru a vă decora propriul interior.

Lampă cu ultraviolete pentru a vă decora interiorul

Spațiile de locuit decorate cu modele fluorescente capătă o dispoziție specială, mistică. Ești bun la desen? Decorează-ți singur apartamentul! Vopsele, o lampă și propria ta imaginație sunt tot ce ai nevoie pentru asta. Rețineți că vopseaua folosită pe pereți nu este destinată pielii. Dacă doriți să pictați nu numai pe pereți, ci și pe dvs., cumpărați vopsea separată în aceste scopuri.

Desen al cerului înstelat pe tavan

Luminos vopsele luminiscente poate fi vizibil sau transparent. Vopseaua vizibilă nu are nevoie de o lampă ultravioletă, deși sub influența radiațiilor ultraviolete apare acest efect magnific - încep să strălucească. Culorile transparente pot fi văzute doar sub influența unei lămpi. Sunt ideale, de exemplu, pentru pozele de pe tavanul dormitorului care înfățișează cerul înstelat.

Poze volumetrice luminoase pe tavan

Culorile neon vă permit să creați imagini tridimensionale impresionante care schimbă complet atmosfera din cameră. Ești interesat de Est? Templul din junglă vă va pune în starea de spirit potrivită pentru meditație.

Crearea de imagini de perete folosind vopsele luminiscente

Nu trebuie să sari direct într-o piesă de artă la scară mare, de dimensiunea unui perete. Puteți începe cu o pictură pe pânză. Mai mult, aici aveți de ales: vă puteți folosi propriile talente sau puteți cumpăra o opțiune „do it yourself” cu un șablon și vopsele spray.

Artă abstractă expusă la lumina ultravioletă

Mulți artiști gravitează către desene abstracte care conțin un sens profund. Culorile neon vor da un plus de poftă unor astfel de picturi: vizibile și lumina zilei, încep să strălucească sub influența luminii ultraviolete.

Cer înstelat pe tavanul unui home theater

Ai de gând să organizezi un home theater? Aceasta este o zonă în care vrei ceva neobișnuit. Un cer înstelat pe tavan va fi o idee grozavă pentru a crea atmosfera pentru vizionarea unui film. Senzația de a fi sub cerul deschis al nopții. Lămpi cu ultraviolete se retrage în spatele marginii gips-cartonului și oferă lumină difuză discretă.

Loc de joacă în culori fluorescente

Laser tag este un joc popular în America, zona pentru care este adesea vopsită cu vopsele fluorescente. Același efect este folosit în centrele de bowling și terenurile de minigolf situate într-o zonă întunecată. Clienții sunt întotdeauna mulțumiți de experiența neobișnuită de iluminare, iar copiii vor fi cu siguranță în al șaptelea cer.

Aerograf cu vopsele fluorescente - desen al Universului pe perete

Aerograful vă permite să pictați suprafețe mari cu vopsele fluorescente. Cu toate acestea, astfel de vopsele sunt destinate doar spațiilor interioare.

Imagini strălucitoare pentru copii

Mulți copii se tem de întuneric și nu pot adormi fără lumină de noapte. Prin urmare, imaginile fluorescente pot fi nu numai un decor frumos, ci și un mijloc pentru ca un copil să aibă un somn odihnitor.

Imagini strălucitoare în creșă - ce ar trebui să luați în considerare?

Înainte de a da viață ideii unui tablou luminos, trebuie să fii sigur că camera este cu adevărat întunecată seara. Reflecție din lămpile stradale iar iluminarea din camerele învecinate va reduce eficiența imaginii strălucitoare. În întuneric complet, fiecare detaliu al imaginii va fi vizibil clar.

Vopsele fluorescente transparente

Peisajul, care este vizibil doar în întuneric, este pictat cu vopsele fluorescente transparente. Foarte neobișnuit: efecte suplimentare apar numai atunci când lampa ultravioletă este aprinsă.

Imagini strălucitoare într-o creșă cu o lampă ultravioletă aprinsă și stinsă

Înainte de a începe să pictați pereții vopsea fluorescentă, acoperi mobila cu folie de protectie, ca si cand ai vopsi peretii normal. Dacă o parte a designului este vizibilă în timpul zilei, acordați atenție faptului că designul arată atractiv atât cu lampa ultravioletă aprinsă, cât și stinsă.

Lumea subacvatică în culori neon

Culorile neon vă permit să pictați cu un efect 3D pe care copiii îl vor adora. Desene pe o suprafață mare (în sala festivă, pe loc de joaca) este mai bine să faceți culori vizibile, astfel încât oaspeții să se poată bucura de ele atât în ​​timpul zilei, cât și în întunericul serii.

Desene pe pereți cu vopsele neon

Vopselele fluorescente sunt potrivite pentru decorarea unităților tematice. Pentru cel mai bun efect, grundul pentru perete sau tavan ar trebui să fie alb, apoi imaginile vor străluci mai bine.

Vopsele fluorescente în decor

Vopselele fluorescente oferă posibilități nelimitate în decor. Chiar și borcanele pictate așezate pe o masă sau pe rafturi vor adăuga farmec petrecerii tale.

Lucrările fotografului Daniele Buetti atrag atenția privitorului încă din primul moment. Nu este nimic surprinzător în asta: la urma urmei, ele strălucesc - atât în ​​sensul literal, cât și în sensul figurat al cuvântului!

Unele dintre fotografiile lui Daniel Buetti înfățișează modele cu cutare sau cutare frază scrisă lângă ele cu litere strălucitoare. Fotograful alege fraze cu mare atenție și adesea contrastează cu aspectul plin de farmec al modelelor. Aceste inscripții exprimă dorința noastră umană de a iubi și de a fi iubiți („Ia-mă acasă”, „Mi-ar plăcea să fii aici”) sau abordează probleme mai filozofice („Distrugerea lucrurilor pe care le considerăm frumoase ne provoacă un rău psihologic?”?)

Alte fotografii nu conțin deloc inscripții, dar nu sunt mai puțin izbitoare și poate chiar mai mult decât cele anterioare. O fată cu dâre de lumină blândă ieșind din ochi. Mâinile, unde vârfurile degetelor emit acea lumină moale, încântătoare. Comploturi simple, dar efectul este uimitor: te cufundi imediat în lumea fragilă și tremurătoare a magiei și a miracolelor.

Mulți sunt interesați de tehnologia cu care Daniel Buetti își creează lucrările fotografice. Se fac tot felul de presupuneri, dar în realitate totul este ridicol de simplu. Autorul ia un ac subțire și străpunge sute de găuri îngrijite în locurile potrivite din fotografii. Apoi fotografiile sunt plasate în casete luminoase (panouri iluminate din interior care poartă o poveste publicitară sau alte informații). Lumina sparge prin găurile din imagine - și fiecare imagine capătă o nouă semnificație, plină de o strălucire moale.

Daniel Buetti s-a născut în 1956 la Freiburg, Elveția. Lucrează într-o varietate de medii, inclusiv fotografie, video, sunet, pictură, sculptură și procesare digitală. Lucrările sale sunt reprezentate în colecții publice din Berlin, Valencia, Paris, Seul, Madrid și alte orașe. Din 2004, Daniel este profesor la Academia de Arte din Münster (Germania). În prezent, autorul locuiește și lucrează în Zurich și Münster.